Mother Nature

– Tribolo, Niccolò, The Goddess of Nature, c. 1529, Marble, Musée National du Château, Fontainebleau

Les attributs multipliés symbolisent l’abondance. L’évocation peut être jugée dérangeante.

 

– Mander, Karel van, the Elder, Allegory of Nature, 1600, Oil on copper, 44 x 79 cm, Rijksmuseum, Amsterdam

 

– Fontana di Diana Efesina, Tivoli, Villa d’Este

 

– Rubens, Peter Paul, The Discovery of the Child Erichthonius (detail), c. 1615, Oil on canvas, 218 x 317 cm, Liechtenstein Museum, Vienna

 

– Diane d’Ephèse

 

• Médiagraphie : wga.hu, Google images
• Voir aussi : Richesses, Richesses (II)
• Richesses (III)
• Plusieurs yeux

P.-S. :

–  Cellini, Benvenuto, Project for a seal, 1563-69, Drawing, British Museum, London

 

– Vasari, Giorgio, Interor view, 1542-48, Fresco, Casa del Vasari, Arezzo

 

– Rubens, Peter Paul, Nature Adorning the Three Graces, c. 1615, Oil on wood, 107 x 72 cm, Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

 

– Jean Mignon, Diana of Ephesus (Series of Twenty Terminals), etching, National Gallery of Art, Washington

 

– Svetlana Dorosheva

 

 

 

La quarantaine

– St. Olaf’s church, Tallinn – Olga Itenberg – originally posted to Flickr (via Wikimedia commons)

Seuls une quarantaine de monuments ont dépassé 100 mètres avant le vingtième siècle. Les cent plus hauts se répartissent alors ainsi, par pays :

Royaume-Uni	10	Europe	X
Chine	9	Asie
Italie	9	Europe	X
Allemagne	6	Europe	X
Mexique	6	Amérique
Turquie	6	Asie
Inde	5	Asie
Égypte	4	Afrique
France	4	Europe	X
Guatemala	4	Amérique
SriLanka	4	Asie
États-Unis	4	Amérique	X
Argentine	3	Amérique
Canada	3	Amérique
Belgique	2	Europe
Belize	2	Amérique
Irak	2	Asie
Maroc	2	Afrique
Pérou	2	Amérique

Arménie, Autriche, Cambodge, Estonie (X), Grèce, Iran, Corée du Sud, Pays-Bas, Pologne, Portugal, République Tchèque, Espagne, Thaïlande, Vatican : un seul.

« X » indique au moins un monument classé dans les dix premiers. Les plus anciens sont deux des pyramides d’Egypte, le plus haut la tour Eiffel. Enfin, certains sont détruits.

 

– Plus hauts monuments d’avant le XXe siècle.

Plus clair : de 1 à 2 monuments, plus foncé : de 3 à 10.

• Médiagraphie : Wikipedia (anglais)

Éloi

St Éloi ou Eligius, orfèvre et patron des orfèvres, conseiller de Dagobert et évêque de Noyon. Représenté avec un calice, un trône, toujours avec son marteau et/ou sa crosse.

– Christus, Petrus, St Eligius in His Workshop, 1449, Oil on panel, 98 x 85 cm, Metropolitan Museum of Art, New York

– A. Van Der Eecken – Sint-Eligius (met verdwenen kerk) Sint-Martinuskerk Burst 5-10-2018 (via Paul Hermans on Wikimedia commons)

 

– Botticelli, Sandro, Coronation of the Virgin (San Marco Altarpiece), 1490-92, Tempera on panel, 378 x 258 cm, Galleria degli Uffizi, Florence

Jean l’évangéliste, Augustin, Jérôme et Éloi sont présents au couronnement de la Vierge. Noter en haut le fond coloré constitué d’anges.

 

– Botticelli, Sandro, Miracle of St Eligius, 1490-92, Tempera on panel, 21 x 269 cm (entire predella), Galleria degli Uffizi, Florence

Ferrage sans anesthésie.

 

– Retable de Saint-Nicolas de l’église Saint-Jacques-le-Majeur de Boistrudan (35). Autel. Partie gauche de l’antependium. Peinture. Saint-Éloi. (via GO69 on Wikimedia commons)

 

– Jacopo da Empoli, The Honesty of Eligius, 1614, Oil on canvas, Galleria degli Uffizi, Florence

– Manuel Deutsch, St. Eligius in his workshop, 1515 (via Alfred Löhr on Wikimedia commons)

– Master of Balaam, St Eligius in His Workshop, c. 1450, Engraving, 115 x 185 mm, Rijksmuseum, Amsterdam

 

– Gerard Seghers – Saint Eligius at the feet of the Virgin and Child, painting, musée des Beaux-Arts de Valenciennes (via Caravaggista on Wikimedia commons)

 

– Giuseppe Mazzuoli, il Bastaruolo, San Eligio obispo adorando a Cristo crucificado, San Giorgio Martire, Trecenta (via Magnificus on Wikimedia commons)

 

– Jan Matejko – Św. Eligiusz – patron złotników 1889 (via Kawaart on Wikimedia commons)

 

– Juan de Valdés Leal, La Virgen de los Plateros, painting, Museo de Bellas Artes de Córdoba (via Hameryko on Wikimedia commons)
La obra representa a la Inmaculada Concepción acompañada por San Eloy, el patrón de los orfebres, y por San Antonio de Padua, que lleva en brazos al Niño Jesús.

 

– Jean Senelle, Sainte Bathilde aux pieds de Saint Eloi mort, 1648, cathédrale Saint-Étienne, Meaux (via Vassil on Wikimedia commons)

La reine Bathilde, qui vivait au 7ème siècle, porte ici le costume du 17ème siècle, allusion à Anne d’Autriche alors aux prises avec la Fronde, en signe de loyalisme du commanditaire.

 

– Saint Eloi remettant au roi Clotaire II, deux selles faites par lui, Triptyque du XVe siècle, Poitiers (via Romain0 on Wikimedia commons)

Un artiste du XVe siècle a traduit le mot sella de manière erronée, conduisant à représenter le saint donnant deux selles à Clotaire II.

 

 

– Rubens, Peter Paul, Raising of the Cross: Sts Eligius and Catherine, 1610, Oil on panel, 460 x 150 cm, O.-L. Vrouwekathedraal, Antwerp

 

 

• Médiagraphie : Web Gallery of Arts wga.hu, Wikimedia commons

Le fleuve (III)

La rivière est le support de quelques scènes classiques, la découverte de Moïse, le baptême de la foule par Jean, puis du Christ, qui traverse un autre jour avec saint Christophe.

Rivière, longeant villes et monuments, ruines même, couverte de patineurs ou de bateaux, ou fleuve avec des navires à l’estuaire. Et surtout support de paysages avec l’ouverture qu’elle apporte sur le lointain.

Enfin compagne de la vie rustique avec l’abreuvoir et le gué, complice d’amours et de fêtes.

• Scènes classiques

– Giulio Romano, River Landscape with Springs, 1526-28, Fresco, Sala di Psiche, Palazzo del Tè, Mantua

– Rosa, Salvator, River Landscape with Apollo and the Cumean Sibyl, c. 1655, Oil on canvas, 174 x 259 cm, Wallace Collection, London

– More, Jacob, Rape of Deianera, Oil on canvas laid on board, oval, 104 x 139 cm, Private collection

– Patenier, Joachim, Crossing the River Styx, 1515-24, Oil on panel, 64 x 103 cm, Museo del Prado, Madrid

– Cranach, Lucas the Younger, Nymph of the Spring, 1545-50, Oil on beech panel, 15 x 20 cm, Metropolitan Museum of Art, New York

Fontis nympha sacri somnum nerumpe quiesco.

– Veronese, Paolo, The Finding of Moses, c. 1580, Oil on canvas, 50 x 30 cm, Museo del Prado, Madrid

– Coninxloo, Gillis van, Mountain Landscape with River Valley and the Prophet Hosea, Watercolour on parchment, 195 x 287 mm, Museum Mayer van den Bergh, Antwerp

– Carracci, Annibale, The Flight into Egypt, 1603, Oil on canvas, 122 x 230 cm, Galleria Doria Pamphilj, Rome

– Vos, Marten de, Return from the Flight to Egypt, Oil on copper, 13 x 10 cm, Private collection

– Patenier, Joachim, Landscape with St John the Baptist Preaching, Oak, 36,5 x 45 cm, Musées Royaux des Beaux-Arts, Brussels

– Bening, Simon, Beatty Rosary, c. 1530, Manuscript (W. 99), 124 x 84 mm, Chester Beatty Library, Dublin

– Ghirlandaio, Domenico, Calling of the Apostles, 1481, Fresco, 349 x 570 cm, Cappella Sistina, Vatican

Curieuse apparition du dieu du fleuve Jourdain avec sa jarre lors du baptême du Christ :

– Unknown Goldsmith, Italian, The Baptism of Christ, 13th century, Enamel, Basilica di San Marco, Venice

– Wals, Goffredo, Landscape with Christ and St Peter, 1625-38, Oil on copper, diameter 28,5 cm, National Gallery of Scotland, Edinburgh

– Poussin, Nicolas, Landscape with St Matthew and the Angel, c. 1645, Oil on canvas, 99 x 135 cm, Staatliche Museen, Berlin

– Bosch, Hieronymus, St John the Evangelist on Patmos, 1504-05, Oil on oak panel, 63 x 43,3 cm, Staatliche Museen, Berlin

– Weyden, Rogier van der, St Luke Drawing the Portrait of the Madonna, Oil on oak panel, 133 x 107 cmGroeninge Museum, Bruges

– Memling, Hans, Triptych of the Family Moreel (central panel), 1484, Oil on wood, 141 x 174 cm, Groeninge Museum, Bruges

– Mostaert, Jan, Hilly River Landscape with St Christopher, Oil on wood, 108 x 142,2 cm, Museum Mayer van den Bergh, Antwerp

– Patenier, Joachim, St Christopher Bearing the Christ Child, Oil on panel, 48 x 59,5 cm, Rockox House, Antwerp

• Voir aussi : Patinage, Arcadia, Abbayes, Le fleuve
• Le fleuve (II)

Libération (II)

Ici on n’a plus qu’une réminiscence, st Pierre a bel et bien disparu!

– Steenwyck, Hendrick van the Younger, Prison Interior with Sleeping Guards, c. 1627, Oil on copper, 35 x 41 cm, Private collection

 

– Neeffs, Peeter the Elder, Liberation of St Peter, 1637, Oil on panel, 43 x 64 cm, Private collection

 

– Pereda, Antonio de, The Liberation of St Peter by an Angel, 1643, Oil on canvas, 145 x 110 cm, Museo del Prado, Madrid

 

– Helmont, Mattheus van, Liberation of St Peter, 1650s, Oil on panel, 62 x 83 cm, Private collection

 

– Giordano, Luca, The Liberation of St Peter, 1661-62, Oil on canvas, 200 x 307 cm, Private collection

 

– Ricci, Sebastiano, The Liberation of St Peter, 1722, Oil on canvas, San Stae, Venice

– – – –
Les autres libérations sont moins représentées … L’hérétique repenti, les compagnons de st Jacques, les trois Innocents, Arsinoë l’Egyptienne, Andromède, quand même, et un bel oiseau.

– Master of Saint Cecilia, Legend of St Francis: 28. Liberation of the Repentant Heretic, 1300, Fresco, 270 x 230 cm, Upper Church, San Francesco, Assisi

 

– Avanzi, Jacopo, Liberation of the Companions of St James, c. 1374, Fresco, Basilica di Sant’Antonio, Padua

 

– Angelico, Fra, The Story of St Nicholas: The Liberation of Three Innocents, 1447-48, Tempera and gold on panel, Galleria Nazionale dell’Umbria, Perugia

 

– Tintoretto, The Liberation of Arsinoe, c. 1556, Oil on canvas, 153 x 251 cm, Gemäldegalerie, Dresden

 

– Rubens, Peter Paul, Perseus Freeing Andromeda, c. 1622, Oil on oak panel, 100 x 139 cm, Staatliche Museen, Berlin

 

– Lequeu, Jean-Jacques, He is free, 1798-99, Pen and ink and watercolour, 635 x 500 mm, Bibliothèque Nationale, Paris
« Il est libre ». Il doit s’agir de l’oiseau.

 

Sous forme architecturale, outre la statue de la Liberté :

– Klenze, Leo von, Exterior view, 1836-44, Photo, Liberation Hall, Kelheim

• Médiagraphie : Web Gallery of Arts wga.hu
• Voir aussi : Libération

Libération

Saint Pierre sort de prison comme Jésus du tombeau, un ange passe et les gardes dorment. La libération promise par la Passion se réalise aussi comme ça.

– Guido di Graziano, Saint Peter Dossal, 1280s, Tempera and gold on wood, 100 x 141 cm, Pinacoteca Nazionale, Siena

 

– Cenni di Francesco di Ser Cenni, Antiphonary (Folio 35v), 1370s, Tempera and gold on parchment, 608 x 418 mm (page size), Walters Art Museum, Baltimore

Nunc scio vere / quia misit Dominus / Angelum suum

 

– Witz, Konrad, The Liberation of St Peter, 1443-44, Panel, 132 x 154 cm, Musée d’Art et d’Histoire, Geneva

 

– Raffaello, Sanzio, The Liberation of St Peter, 1514, Fresco, width at base 660 cm, Stanza di Eliodoro, Palazzi Pontifici, Vatican

 

– Caracciolo, Giovanni Battista, Liberation of St Peter, 1615, Oil on canvas, Pio Monte della Misericordia, Naples

 

Ca a aussi parfois une couleur d’Annonciation ou plutôt de songe de Joseph.

– Honthorst, Gerrit van, The Liberation of St Peter, 1616-18, Oil on canvas, 129 x 179 cm, Staatliche Museen, Berlin

– Steenwyck, Hendrick van the Younger, The Liberation of St Peter1619Oil on copper, 48,3 x 66 cm (irregular)Royal Collection, Windsor

 

– Guercino, The Liberation of St Peter, c. 1622, Oil on canvas, 105 x 136 cm, Museo del Prado, Madrid

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• Voir aussi : Libération (II)

Fauves tachetés (II)

Dans la légende de Bacchus, outre les bacchanales, on voit Bacchus nourri par les nymphes ; Bacchus rencontrant Ariane à Naxos ; mais surtout Bacchus en triomphe sur un char traîné par des guépards.

– Tiziano, Vecellio, Bacchus and Ariadne, 1520-22, Oil on canvas, 175 x 190 cm, National Gallery, London

 

– Carracci, Annibale, Triumph of Bacchus and Ariadne, 1597-1602, Fresco, Galleria Farnese, Palazzo Farnese, Rome

 

– Moeyaert, Claes Cornelisz., Triumph of Bacchus, 1624, Oil on panel, 53 x 83 cm, Mauritshuis, The Hague

 

– Uyttenbroeck, Moyses Matheusz van, Bacchanal, 1627, Oil on canvas, 125 x 206 cm, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig

 

– Vos, Cornelis de, The Triumph of Bacchus, 1636-38, Oil on canvas, 180 x 295 cm, Museo del Prado, Madrid

 

– Bourdon, Sébastien, Bacchus and Ceres with Nymphs and Satyrs, 1640-60, Oil on canvas, 51 x 77,5 cm, Szépművészeti Múzeum, Budapest

 

Il est curieux de retrouver la monture de Bacchus telle quelle au Paradis.

– Savery, Roelandt, The Paradise, 1618, oil on oak panel, 35 x 107 cm, National Gallery, Prague

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• Voir aussi : Fauves tachetés

Со́фия – Sofia

Sofia, ville de Bulgarie, Sophia, nom grec de la sagesse. Et la Sagesse est totalement divine. Tantôt mère des vertus théologales, tantôt ailée, ayant la Vierge Marie mère de Dieu à sa droite, et souvent le Baptiste à gauche.

E Agia Sophia – E Ag Elpis – E Ag Pistis – E Ag Agapè

Dans cette configuration, elle complète une Trinité qu’observent le soleil et la lune. Ses attributs, outre les ailes, incluent un sceptre, une couronne, une lance, un trône, des habits sacerdotaux …

O Wisdom, coming forth from the mouth of the Most High, reaching from one end to the other,mightily and sweetly ordering all things:Come and teach us the way of prudence.
(via coriesu.tumblr.com)

Sophia – Wisdom of God » Beginning of XVIII century

Image Pieuse – Divine Light – Russian Icons – Orthodox Christianity – Renaissance Art – Sacred Art – Christian Art – Religious Art – Ancient Art

 

C’est ainsi que, dans la chrétienté orthodoxe, elle semble tenir le rôle de parèdre divin.

 

– Intérieur de la Basilique Notre-Dame de Fourvière, Lyon (via Chabe01)

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Marché St Pierre (VI)

Cette série d’articles est centrée sur la richesse de l’habillement, miroir du statut social du commanditaire comme de la virtuosité du peintre. Le Prince de Galles, arbitre des élégances, ouvre le bal.

– West, Benjamin, Portrait of George, Prince of Wales, and Prince Frederick, later Duke of York, 1778, Oil on canvas, 241 x 166 cm, The Hermitage, St. Petersburg

 

– Bellini, Giovanni, Portrait of Doge Leonardo Loredan, 1501, Oil on panel, 62 x 45 cm, National Gallery, London

 

– Bastiani, Lazzaro, Madonna of Humility, c. 1470, Tempera on panel, 80 x 55 cm, Museo Poldi Pezzoli, Milan

 

– Gossart, Jan, Portrait of a Man, 1528-30, Oil on oak panel, 56 x 43 cm, Staatliche Museen, Berlin

 

– Paulus Moreelse, Portrait of a Young Lady, 1620s, Art Institute of Chicago

 

– Rigaud, Hyacinthe, Portrait of Phillippe de Courcillon, 1702, Oil on canvas, 162 x 150 cm, Musée National du Château, Versailles

 

– Pedro Ruiz González, Saint Catherine of Alexandria1, 680-90 via coriesu.tumblr.com)

 

– The Death of Dido (detail) – Follower of Guercino (via oldpaintings)

 

 

– Lucretia, c. 1580, by Paolo Veronese (1528-1588) (via artisticinsight)

 

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• Voir aussi : Marché St Pierre (V)

Transfiguration

– Bellini, Giovanni, Transfiguration of Christ, c. 1455, Tempera on panel, 143 x 68 cm, Museo Correr, Venice

Miseremini mei saltem vos amici mei
« Jésus prit avec lui Pierre, Jacques, et Jean, son frère, et il les conduisit à l’écart sur une haute montagne. Il fut transfiguré devant eux ; son visage resplendit comme le soleil, et ses vêtements devinrent blancs comme la lumière. Et voici, Moïse et Élie leur apparurent, s’entretenant avec lui. Pierre, prenant la parole, dit à Jésus : Seigneur, il est bon que nous soyons ici ; si tu le veux, je dresserai ici trois tentes, une pour toi, une pour Moïse, et une pour Élie. » (Mt 17)

– Unknown icon Painter, Russian, The Transfiguration, 16th century, Egg tempera on gessoed panel with gilding, 78 x 61 cm, The Hermitage, St. Petersburg

 

– Duccio di Buoninsegna, Transfiguration (detail), 1308-11, Tempera on wood, National Gallery, London

On a canoniquement Moïse, Jésus et Élie, debout, conversant sur une hauteur
et, au-dessous, Pierre, Jacques et Jean, le plus jeune, au repos ou frappés de stupeur.

– Transfiguration – Alexandre Bida –1874

– Transfiguration

Unknown icon Painter, Cretan, Transfiguration of Christ, c. 1550, Egg tempera on wood, 77 x 51 cm, Ikonen-Museum, Recklinghausen

Le Mahabharata propose un épisode assez proche quand Krishna se révèle à Arjuna :

– (via theharekrishnamovement.files.wordpress.com)

 

– Raffaello, Sanzio, The Transfiguration, 1518-20, Oil on wood, 405 x 278 cm, Pinacoteca, Vatican

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