Dancing

Danse sacrée et divinités, symboles convenus, danse biblique (David devant l’Arche, Salomé devant Hérode) …

– Gozzoli, Benozzo, The Dance of Salome, 1461-62, Tempera on panel, 23,8 x 34,3 cm, National Gallery of Art, Washington

 

– Ghirlandaio, Domenico, Herod’s Banquet, 1486-90, Fresco, width 450 cm, Cappella Tornabuoni, Santa Maria Novella, Florence

 

– Mantegna, Andrea, Parnassus, 1497, Tempera on canvas, 160 x 192 cm, Musée du Louvre, Paris

 

– Poussin, Nicolas, Dance to the Music of Time, c. 1638, Oil on canvas, 83 x 104 cm, Wallace Collection, London

 

– Moreau, Gustave, Salome Dancing, c. 1886, Watercolour on lead with gouache and gold highlights, 336 x 213 mm, Musée d’Orsay, Paris

 

En même temps c’est une activité cultivée et la danse de cour, de salon fait dans la distinction.

– Terborch, Gerard, The Dancing Couple, c. 1660, Oil on canvas, 76 x 68 cm, The National Trust, Polesden Lacey

 

– Douven, Jan Frans, Electress Palatine Dancing with Her Husband, Oil on canvas, 55 x 41 cm, Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florence

 

– Cars, Laurent, Danzatori dell’opera, Engraving, Museo Civico, Vicenza

Faisons des Caprioles – Pour gaigner des pistoles – Mlle Camargo dansant à l’Opera

 

– Longhi, Pietro, The Dancing Lesson, c. 1741, Oil on canvas, 61 x 51 cm, Gallerie dell’Accademia, Venice

 

– Degas, Edgar, The Dancing Class, c. 1870, Oil on wood, 20 x 27 cm, Metropolitan Museum of Art, New York

 

À l’instar de Mlle Camargo ci-dessus, c’est parfois d’abord à un seul personnage que s’attache l’oeuvre :

– Watteau, Jean-Antoine, The Dance, 1716-18, Oil on canvas, 97 x 116 cm, Staatliche Museen, Berlin

 

– Lancret, Nicolas, La Camargo Dancing (detail), c. 1730, Oil on canvas, National Gallery of Art, Washington

 

– Pesne, Antoine, Marianne Cochois, c. 1750, Oil on canvas, 79 x 107 cm, Schloss Charlottenburg, Berlin

 

– Goya y Lucientes, Francisco de, Phantom Dancing with Castanets, 1824-28, Black chalk, 189 x 139 mm, Museo del Prado, Madrid

 

– Duret, Francisque-Joseph, Neapolitan Fisherman Dancing the Tarantella, 1833, Bronze, height 158 cm, Musée du Louvre, Paris

 

– Makovsky, Aleksandr Vladimirovich, The Dancing Crane, 1897, Oil on canvas, 36 x 28 cm, Private collection

– Renoir, Pierre-Auguste, Dancing Girl with Castanets, 1909, Oil on canvas, 155 x 65 cm, National Gallery, London

 

– Renoir, Pierre-Auguste, Dance in the Moulin de la Galette, 1876, Oil on canvas, 131 x 175 cm, Musée d’Orsay, Paris

 

Toulouse-Lautrec a bien rendu l’atmosphère de lieux comme le Moulin Rouge.

 

Mais à toutes ces conventions il manque souvent quelque chose : voir la suite dans Dancing (II)

• Médiagraphie : wga.hu

La guerre 14-18 avant et après

 

Et après :

Climats et cercles

Les climats sont nommés en référence aux principaux cercles parallèles, polaires, tropiques et équateur. On glisse sur les pôles pour cette fois et l’on obtient :

Le Maroc tenait absolument à être sur le tropique du Cancer.

Tropique du Cancer

• Mexique
• Bahamas
• Sahara occidental
• Mauritanie
• Mali
• Algérie
• Niger
• Lybie
• Égypte
• Arabie Saoudite
• Abu Dhabi
• Oman
• Inde
• Bangladesh
• Birmanie
• Chine
• Taïwan.

L’équateur donne son nom à un pays mais ne passe pas en Guinée équatoriale.

Équateur

• Sao Tomé-et-Principe
• Gabon
• République du Congo
• République démocratique du Congo
• Ouganda
• Kenya
• Somalie
• Indonésie
• Équateur
• Colombie
• Brésil.

Un seul pays joue sur deux tableaux, le Brésil.

Tropique du Capricorne

• Chili
• Argentine
• Paraguay
• Brésil
• Namibie
• Botswana
• Afrique du sud
• Mozambique
• Madagascar
• Australie.

– Countries by percentage of land in tropical rainforest (via reddit.com)

 

– Climats (via laclassedestef sur eklablog.com)

Salut à la compagnie

Salut à la compagnie! Belles barbiches, beaux atours identiques, une certaine uniformité.

Hals, Frans, & Codde, Pieter, The Meagre Company, 1633-37, Oil on canvas, 207,3 x 427,5 cm, Rijksmuseum, Amsterdam

– Grebber, Frans Pietersz. de, Banquet of the Officers and Sub-alterns of the Saint George Civic Guard, 1619, Oil on canvas, 169 x 200 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

– Hals, Frans, Banquet of the Officers of the St George Civic Guard, 1616, Oil on canvas, 175 x 324 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

– Hals, Frans, Banquet of the Officers of the St George Civic Guard Company, c. 1627, Oil on canvas, 179 x 257,5 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

– Hals, Frans, Banquet of the Officers of the St Hadrian Civic Guard Company, c. 1627, Oil on canvas, 179 x 257,5 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

– Hals, Frans, Officers and Sergeants of the St George Civic Guard Company, c. 1639, Oil on canvas, 218 x 421 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

 

– Hals, Frans, Officers and Sergeants of the St Hadrian Civic Guard, c. 1633, Oil on canvas, 207 x 337 cm, Frans Halsmuseum, Haarlem

– Keyser, Thomas de, The Militia Company of Captain Allaert Cloeck, 1632, Oil on canvas, 220 x 351 cm, Rijksmuseum, Amsterdam (on loan)

Milices civiles ou écoles d’anatomie, c’est tout un :

– Miereveld, Michiel Jansz. van, Anatomy Lesson of Dr. Willem van der Meer, 1617, Oil on canvas, 144 x 198 cm, Gemeente Musea, Delft

– Pietersz., Aert, The Anatomy Lesson of Doctor Sebastiaen Egbertsz., 1603, Oil on canvas, 147 x 392 cm, Amsterdam Museum, Amsterdam

– Rembrandt Harmenszoon van Rijn, The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp, 1632, Oil on canvas, 170 x 217 cm, Mauritshuis, The Hague

– Rembrandt Harmenszoon van Rijn, The Anatomy Lesson of Joan Deyman, 1656, Oil on canvas, 100 x 134 cm, Historisch Museum, Amsterdam

et …

– Hasenclever, Johann Peter, Hieronymus Jobs at His Exam, 1840, Oil on canvas, 75 x 91 cm, Neue Pinakothek, Munich

• Médiagraphie : Web Gallery of Arts wga.hu

– Eversdijck, Willem, Allegory of the Flowering of the Dutch Fishery, Oil on canvas, 114 x 162 cm, Rijksmuseum, Amsterdam

Vous avez dit uniformes ?

– Renoir, Pierre-Auguste, The Umbrellas (Les Parapluies), c. 1883, Oil on canvas, 180 x 115 cm, National Gallery, London

« Diamonds & Rust »

Well I’ll be damned
Here comes your ghost again
But that’s not unusual
It’s just that the moon is full
And you happened to call
And here I sit
Hand on the telephone
Hearing a voice I’d known
A couple of light years ago
Heading straight for a fallAs I remember your eyes
Were bluer than robin’s eggs
My poetry was lousy you said
Where are you calling from?
A booth in the midwest
Ten years ago
I bought you some cufflinks
You brought me something
We both know what memories can bring
They bring diamonds and rust

Well you burst on the scene
Already a legend
The unwashed phenomenon
The original vagabond
You strayed into my arms
And there you stayed
Temporarily lost at sea
The Madonna was yours for free
Yes the girl on the half-shell
Would keep you unharmed

Now I see you standing
With brown leaves falling around
And snow in your hair
Now you’re smiling out the window
Of that crummy hotel
Over Washington Square
Our breath comes out white clouds
Mingles and hangs in the air
Speaking strictly for me
We both could have died then and there

Now you’re telling me
You’re not nostalgic
Then give me another word for it
You who are so good with words
And at keeping things vague
Because I need some of that vagueness now
It’s all come back too clearly
Yes I loved you dearly
And if you’re offering me diamonds and rust
I’ve already paid

Marché St Pierre (V)

– Mantegna, Andrea, Presentation in the Temple, c. 1460, Tempera on wood, 67 x 86 cm, Staatliche Museen, Berlin

 

– Cranach, Lucas the Elder, Portraits of Henry the Pious, Duke of Saxony and his wife Katharina von Mecklenburg, 1514, Oil on canvas transferred from wood, 184 x 82,5 cm each, Gemäldegalerie, Dresden

 

– Masters, unknown British, Portrait of Catherine Parr, c. 1545, Oil on wood, 63,5 x 50,8 cm, National Portrait Gallery, London

 

– Antoine de Favray, Portrait of the Countess of Vergennes in Turkish Attire, oil on canvas, 129 x 96 cm, Pera Museum, Istambul

 

– Michael Dahl, Anne, Queen of Great Britain, 1705, oil on canvas, 236.8 x 144.8 cm, National Portrait Gallery, London

 

– Antoine de Favray, The Mirabita Sisters, circa 1759 (via godsandfoolishgrandeur.blogspot.com)

– Francis Williams Topham, Lady of Quality, Gallery Oldham (via vasilyt.tumblr.com)

• Médiagraphie : Web Gallery of Arts wga.hu, Wikimedia commons
• Voir aussi : Marché St Pierre
• Marché St Pierre (IV), &c.

Gueule de l’enfer

– Madonna dei martiri (via backdrawing.com)

 

– The mouth of Hell as depicted in the 13th century Lambeth Apocalypse [LPL MS209 f.36v.] (via Compass Rose Society @CompRoseSoc)

 

– Medieval sculptor, French, Tympanum (detail), 1125-35, Stone, Abbey Church of Sainte-Foy, Conques

L’enfer a une grande gueule mais rend ses proies quand le Christ s’en mêle (juste avant sa résurrection sur terre) :

– Harrowing of hell, Psalter, Oxford, ca. 1220, BL, Arundel 157, fol. 110r

 

– Thomas de Saluces, Le Chevalier errant, Paris ca. 1403-1404, BnF, Français 12559, p. 192

 

– Miniaturist, Netherlandish, Book of Hours of Catherine of Cleves, 1434-40, Manuscript (M. 917 and 945), 192 x 130 mm, The Morgan Library and Museum, New York

On met en enfer qui on veut, ici, le Pape des indulgences :

– Cranach, Lucas the Younger, Luther Preaching with the Pope in the Jaws of Hell, c. 1550, Engraving, 286 x 391 mm, Staatliche Kunstsammlungen, Dresden

– –

La sculpture et l’architecture tentent un rendu pas vraiment plus réaliste :

– L’Orco – Una delle più famose attrazioni del Parco di Bomarzo (via civitavecchia.portmobility.it)

 

– A gigantic face – This gigantic face, cut out of the solid rock and having a river flowing from the mouth, is to be seen in the park of the Villa Aldobrandini, at Frascati, and is a good specimen of its king of landscape-gardening, once fashionable in France and Italy.

 

• Médiagraphie : Web Gallery of Arts wga.hu, &c.

Inondés

Paris inondé de bleu (suite à un glitch dans google maps) et nous inondés de printemps cela fait songer à ceci :

 

Mainmise

Ce n’est pas tant qu’on s’oppose à la vérité, c’est le sentiment que ceux qui définissent la vérité disposent d’une certaine dose de pouvoir dont il n’est pas équitable qu’on en soit exclus même en admettant cette vérité. Ou encore qu’ils abusent de leur autorité ou de leur réputation pour promouvoir d’autres choses que leurs buts proclamés.

– Algardi, Alessandro, Monument of Pope Leo XI, 1634-44, Marble, Basilica di San Pietro, Vatican

Mais rappellons-nous qu’une vérité est toujours partielle en ce bas monde. Telle méthode qui apporte une vraie réponse à un problème et ne présente pas tous les inconvénients dont on tente de l’affubler n’est peut-être pas pour autant la plus acceptable, ainsi pour les découvertes chimiques et génétiques impliquant la lutte anti-parasites en agriculture.

Celles-ci ont pour principal effet de faire durer la monoculture qui attire les parasites et réduit la diversité, ainsi que la concentration des exploitations et enfin la mainmise sur le vivant. La dangerosité intrinsèque des produits – herbicides, organismes modifiés pour accroître leur résistance – est pourtant sans cesse mise en avant par les opposants, sans preuves évidentes, mais sans doute parce que cela induit des réactions de peurs ataviques et que cela simplifie le discours.

« La Pyrale du maïs (Ostrinia nubilalis) est une espèce de lépidoptères de la famille des Crambidae. »

– Pyrale du maïs (Ostrinia nubilalis)

« Les chenilles de cette espèce sont connues pour attaquer les cultures de maïs, dont elles sont le principal ravageur, ainsi que d’autres plantes cultivées comme le tournesol, le houblon, le chanvre, les chrysanthèmes, la pomme de terre, etc. La lutte contre la Pyrale du maïs fait appel à des méthodes de lutte biologique, chimique (actuellement les plus utilisées) et également des méthodes de lutte biotechnologique, avec le développement de maïs génétiquement modifié résistant à la Pyrale  – maïs Bt. »

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Couronne de baron

 

– Drop of water (via superlife.com)

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